故事

[img][/img][1]gu shi 故事英文：[a story; a tale; a ]基本释义1.旧事，旧业。《商君书·垦令》：“知农不离其故事，则革必垦矣。”《史记·太史公自序》：“余所谓述故事家庭乱纶，整齐其世传，非所谓作也。”2.先例，旧日的典章制度。《汉书·刘向传》：“ 宣帝 循 武帝 故事，招名儒俊材置左右。” 宋 胡铨 《戊午上高宗封事》：“ 桧 乃厉声曰：‘侍郎知故事，我独不知！’”3.典故。 宋 欧阳修 《六一诗话》：“自《西昆集》出，时人争效之。诗体一变，而先生老辈患其多用故事，至於语僻难晓。”4.花样。《红楼梦》第六一回：“吃腻了肠子，天天又閙起故事来了。”5.叙事性文学作品中一系列为表现人物性格和展示主题服务的有因果联系的生活事件。6.文学体裁的一种。侧重于事件过程的描述。强调情节的生动性和连贯性，较适于口头讲述。故事是人类对自身历史的一种记忆行为，人们通过多种故事形式，记忆和传播着一定社会的文化传统和价值观念，引导着社会性格的形成。故事通过对过去的事的记忆和讲述，构建着一定社会的文化形态释义故事故事并不是一种文体，它是通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件。

他对于研究历史上文化的传播与分布具有很大作用。用一句话概括来讲，故事，就是以前的事，这个事可能是真实的事，也可能是虚构的事。相关故事最长的短篇故事集是《聊斋志异》相关歌曲《故事里的事》电视连续剧《宰相刘罗锅》主题曲我听爷爷讲了一个故事故事里的事是那昨天的事故事里有好人也有坏人故事里有好事也有坏事故事里有多少是是非非故事里有多少非非是是故事里的事说是就是不是也是故事里的事说不是就不是是也不是故事里的事也许是已真实故事里的事许是从来没有的事其实故事本来就是已故事故事就是故事故事就是故事故事特征语言富于动性，是故事与小说的重要区别之一。大家都知道，故事是写“事”的，小说是写“人”的。故事不允许有过多的心理活动描写、大段的对话和繁复细腻的景物描写、人物形象的刻画，更不允许作者在故事中对人物或事件大加评论（那是评书！）。故事应该着力于你笔下的人物在怎么做，而不是在怎么说，怎么想。作者始终要注意推进故事情节的流动，进展。语言富于动性，不需着意刻画其中的人物就会鲜活起来。深层释义故事，即是已故的事...故事亦可理解为：不为人知的秘密。当人们把这个不为人知的秘密揭破之后，就变成了故事；故事就是大家广为流传的事情。

相关专辑[img][/img]艺术家：林海范宗沛年 代：2001类 别：精选辑国家/地区：台湾发行商：风潮唱片标 签：器乐演奏专辑简介同样是生日相差一天的魔羯座，同样学习古典乐、喜欢爵士乐，也热爱音乐创作的范宗沛和林海，在生命里有许多巧合。1994年，范宗沛与林海初次相遇，源于对音乐有相同的喜好，两人成立了Music Gate工作室，致力于中国新世纪的音乐创作。7年来，他们合作过无数动听的音乐，包括风潮畅销的“心灵音乐诗”系列，这些作品无论抒情或写境，都有独特的东方性灵意境。为了在新世纪期盼能有新的出发，2001年的开始，范宗沛和林海一同整理了过去的专辑，包括《欲望的声音》、《城南旧事》、《日月西东》等经典作品，这些曲目除了原本以大提琴或钢琴为主的演奏外，另加入小提琴、双簧管、竖笛、吉他与琵琶等器乐，重新编曲录制，完成了新作《故事》，赋予听者全新的感受。两人以音乐拼贴出关于创作的共同记忆，是给乐迷的纪念，也是对自己的期许。“不论《欲望的声音》或《城南旧事》，这些曲子已在脑海里四年了……做过的事或经历，就像一个又一个新增的声部，不断在脑海中加入。刚开始再写这些曲子时，并不像现在听到的样子，它是慢慢慢慢变成的。

过程中回忆不断浮现，我们的音乐不再只是大提琴和钢琴，它已经变得丰富，是生命的一部份”这是范宗沛说他和林海制作这张专辑的想法，深层表达的却是他们对于音乐与生活融为一体的概念。《故事》这张专辑收录的，不仅仅是这些年来的钢琴或大提琴音乐创作，更是两人一路走来的生活经历与内在成长，除了器乐旋律的重新编制外，也在音符里融入了哥儿们间的点滴情感和回忆。 若把范宗沛和林海的音乐生命经历比方成巴哈，在简单的旋律中蕴含着繁复的声部，每个体验就是全新的声部，再怎么复杂的经历也就是简单两个字——人生。 这张专辑说的就是这两个人，在不断前进的人生中，所发生的一段“故事”。专辑曲目1、迷恋红色2、冬阳3、舞4、欲望的声音5、杨柳6、香水7、云端8、雨9、城南夜10、戏相关歌曲2002.07.韩雪为满文军专辑《故事》拍摄.10许巍专辑《爱如少年》中的《故事》相关书籍《故事》——[img][/img]《故事》封面材质、结构、风格和银幕剧作的原理作 者：罗伯特·麦基I S B N：页 数：518开 本：202×139×20毫米封面形式：简装本出 版 社：中国电影出版社出版日期：2001-8-1定 价：39元《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的著作，它所论及的是形式而不是公式。

麦基以一百多部影片作为示例，向读者传授了一种银幕剧作的原理，它超越僵死的教条，发掘出名品佳作中那些使其卓越超群却又常常被人忽略的组成部分。麦基从基本概念入手（何谓节拍？场景？场景序列？幕高潮？影片高潮？）不仅精辟地阐释了标准的三幕戏剧结构的奥妙，而且还揭开了非典型结构（如两幕、七幕、甚至八幕影片）的神秘面纱，指出了每一种类型的局限性，强调了主题、背景和气氛的重要性，以及人物和人物塑造作为一对相对概念的重要性。